一支“烙笔”绘天下
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一支“烙笔”绘天下 记江苏中烟工业公司徐州卷烟厂职工田玉田与他的套色火烙画 用一支精巧的烙铁笔，在木板上精心描绘，呈现出纤毫毕现、惟妙惟肖的动物或层岩森森、岸柳依依的山水，这就是江苏中烟工业公司徐州卷烟厂职工田玉田的绝活——套色火烙画。 初夏的一天，笔者走进了田玉田的家。与他谈起火烙画，他的第一句话就是：“火烙画，是我一生的追求。”他介绍说，从1979年开始，他进行火烙画创作已经有20多年了，迄今已完成各种套色火烙画近100幅。 1初识烙画即痴迷 20世纪50年代，田玉田出生在江苏徐州。他自幼就喜爱书画，20世纪70年代，他拜徐州国画院原院长乔俊声为师，潜心学习中国书画，1980年考入徐州延安国画院任专职山水画师，1985年调入徐州卷烟厂技术中心从事商标设计。工作期间，他曾就读中国书画函授大学，2005年4月又考入中国烟草学会与清华大学美术学院装潢艺术设计系合开的卷烟包装设计培训班，学习专业卷烟包装设计。在厂里，田玉田专事烟标设计，徐州卷烟厂有许多烟标设计都出自他之手。他将自己的美术爱好与工作完美结合起来，取得了不少成绩。其中，他设计的“皇珠卷烟包装”1986年荣获江苏省轻工美术设计展评会二等奖；“锡梅卷烟小包装系列”1991年荣获江苏省第三届轻工美术设计展评会一等奖；“水绘园卷烟包装”1997年荣获首届华人平面设计大赛入选奖；“红塔山牌香烟包装”在全国卷烟警示语包装设计大赛中荣获一等奖。此外，他撰写的《卷烟包装人性化的设计理念探讨》在全国卷烟包装艺术与印刷表现技术研讨论文评选中荣获一等奖。 工作之余，田玉田注重积累素材，丰富创作思路。他告诉笔者，艺术来源于生活，有了生活的积累，才能有艺术上的神来之笔。对于火烙画，田玉田说，他真正第一次接触是在1979年。那一年春天，一个偶然的机会，他的一位朋友请他用烙铁在自己新做的立柜上烙画。当时他从没有接触过这个，但朋友有所托，他就答应了下来。他先用电烙铁在三合板上试了试，然后便在立柜上烙起画来。当时他烙的是非常简单的山水画，烙完后看起来效果不错。从此，田玉田就爱上了这门另类的民间艺术，开始搜集火烙画知识，整日整夜地在各种木板上试验，琢磨烙铁绘画的技法。此外，他也查阅了各种资料，了解火烙画的历史。 田玉田说：“其实，中国烙画已有很长的历史，但用以前的技术作出来的画线条单一，立体感不强，故不吸引人眼球，也就没有留下多少名气。”他想，要作好画首先要有好用的“笔”。经过多次试验，他最终选择用气体式的烙铁，一来携带方便，二来热量持续，便于控制，三来烙铁可安装平、尖、钝等具有多功能的笔头，可以从不同角度切入画面。为了丰富火烙画技法，使烙铁画变得更加饱满、厚重、耐看，田玉田不断探索，不断创新，并将传统的烙铁技术与西方的绘画艺术有机地结合起来。田玉田告诉笔者，尝试烙画之初他吃了不少苦头。因为手法不熟练，他不是被烙铁烫伤了手，就是因掌握不好力度把画烙坏了。但是，他从不气馁，屡败屡试，每天都要试验几十次。经过一番努力，田玉田终于制成了第一幅火烙画《溪山胜景图》。令他惊讶的是，画刚作出来，就被亲戚朋友拿走了，一些没拿着的竟丢下订金说是要买。亲戚朋友们的支持让田玉田有了更大的动力进行创作。从那以后，他一有灵感，就在三合板上用烙铁笔来绘画。 刚开始作画的时候，由于对火烙画的认识还很少，田玉田告诉笔者，还真的有惊险的事出现过。那是在他刚开始研究火烙画使用喷火器的时候，因为没有人教，他都是一边画一边进行摸索。有一次他要画一幅山水火烙画，一米见方的三合板上已经用电烙铁勾勒出了整幅山水画的轮廓，然后他就用喷火器进行润色。使用喷火器时需要非常专心，而且火候掌握要好。结果，田玉田一不留神，喷火器和木板距离太近，木板耐不住这样的火烤，局部就燃烧起来。田玉田说，当时只忙于润色，都没注意到火已经在木板上蔓延起来，发现时已晚，木板已经烧了起来。没有办法，他急忙用水将火扑灭，但一幅精心制作的山水画就这样化为灰烬了。在学习烙画的道路上虽然有不少困难，但田玉田一直没有放弃，努力坚持了下来，而且越发痴迷。 2勤学苦练成一格 田玉田生来好学。爱上火烙画后，他四处求教，2004年入“现代火烙画”创始人郝友友先生门下，学习现代火烙画。除了学习技艺，田玉田还曾多次游览太行山、华山、黄山、泰山等名胜，并三游江南，师法自然，又参考其他画种，苦心探索研究现代套色火烙画新技法。如今，他已形成了独家技法，即“石纹、荒草、水影、树皮”等皴法，形成了自己独特的风格。他博采众长，在用笔上已是出神入化，既继承了传统烙法，又研究出了一系列创新技法，对各种烙笔运用自如，赋予套色火烙画以情感与生命。他的笔法有的清雅，有的浓重，有的明快，有的强烈，有的含而不露，有的枯涩，有的恬淡，丰富多彩。他所烙动物神形兼备，呼之欲出，毛发吹之欲动，令人叹为观止。“鬼斧神工，大雅之物也。走近田玉田，给人的感觉是执著，是他对套色火烙画工艺的执著追求。”这是一位朋友对田玉田的中肯评价。 20多年来，田玉田用坏了上百个电烙铁笔尖，烧焦了不少板材，练就了一手绝技——在各种木板上作画。田玉田说，他的套色火烙画工具有5件宝贝：电烙铁、喷火器、放大镜、口罩和木板。因为创作套色火烙画的过程中会产生烟，口罩就是必需的装备，他每天早上和晚上都要戴上口罩作画，几乎把所有的业余时间都用在了这上面。他说，在木板的选择上，他喜欢纹路大的木板，这样可以在创作中巧妙地利用其天然木纹，勾勒出天然的景象。从事火烙画艺术研究和创作以来，田玉田在困难面前从不低头，在成绩面前也不自满。为了继承和发扬现代套色火烙画艺术，田玉田对套色火烙画进行了大胆的创新。经过数年的潜心研究，针对传统烙画色彩、线条单一等不足，经反复实践，在三合板上，他将层叠着色与反复烙烫相结合，独创出了一套工艺彩烙套色现代火烙画技法。这种既有油画的立体质感又有中国画笔墨韵味的彩烙套色现代火烙画艺术,在传统烙画的基础上吸收和借鉴油画与国画的长处，经过烫烙、烤彩和特殊处理，不仅保留了套色火烙画的浮雕效果，而且完美地再现了绘画艺术的勾、描、皱、擦、点、线、渲、染等各种技法。作品或简单典雅，或浓墨重彩，山川云海灵动，毛发毫纤毕现，画面生动逼真，动物栩栩如生，不仅立体感强，色泽鲜艳，而且永不褪色，每件作品都有极高的欣赏和收藏价值。 观赏田玉田的现代套色火烙画作品，给人整体上的感觉就是细腻。他的现代套色火烙画的色彩比较丰富，构图比较饱满，画面立体感极强。 3现场作画显技巧 在笔者的请求下，田玉田准备好工具，现场作了一幅火烙画。一边作画，田玉田一边向笔者介绍起了火烙画的创作技巧：“在套色火烙画的制作中，掌握火候是关键，套色火烙画是烙出来的，颜色的浓淡深浅全靠火候来体现。”一边说着，田玉田将电烙铁通上电，开始磨烙铁的笔尖，“可别小看了磨笔尖的环节，作画前我都要根据画的形状做不同的笔尖，细的画线条，粗的画轮廓。”磨好笔尖后，田玉田开始用电烙铁试温。“如果温度把握不好，烙出的画就不清楚，甚至会把木板烧焦。”准备工作完成后，田玉田一手拿着电烙铁，一手拿着喷火器，开始了火烙画创作。在常人眼里看似很笨拙的烙铁，到了田玉田手里，就如同济公的扇子，一烙一起，或飞白以刻竹，或疏密点染以成林，如画的山水、凶猛的藏獒在他手的翻转间逐渐成形。不到30分钟，一幅山间小景便跃然木板上了。 跟其他艺术创作一样，火烙画创作也有许多讲究，烙前心中应有定稿，但它只能确定大致的形象面貌。田玉田说，创作火烙画最重要的是烙时能随机应变，这样烙出来的作品才能线条流畅，结构完整。“书痴者文必工，艺痴者技必良”。经过20多年的执著追求，田玉田真正体会到了“梅花香自苦寒来”的含义，在一次次的失败中，他逐渐形成了自己的火烙画风格，摸索总结出了火烙画的“三度”要诀。他介绍说，“三度”即温度、速度和力度。就是说，在烙画过程中，要恰当调节烙铁的温度高低、使用力度大小来表现作品的主次、深浅、虚实。要用烙铁笔进行勾勒、点染来表现作品的层次、疏密、聚散等。有些时候温度要低，慢慢进行淡色渲染，从而达到层次丰富、色彩细腻透明的效果。 4为发扬烙画艺术而努力 采访中，田玉田告诉笔者，他能终获成功，最大的收获是认识了一群热爱书画艺术的朋友。他说，他与朋友隔三差五就聚在一起研究书画。正是在朋友们的鼓励下，田玉田动了给火烙画上色的念头，也是在朋友的帮助下，他才取得了如今的成就。经过多年的努力，《骏马图》、《观瀑图》、《江山云海图》、《猴戏图》、《溪山小景》等一件件精品相继问世。如今，田玉田完成的各种现代套色火烙画作品已近100幅，其中20多幅作品被日本、新加坡、加拿大、香港等国家和地区的收藏家收藏。20多年来，他先后调动过多次工作，从画院，到徐州卷烟厂。但无论走到哪里，他都坚持作画，业余时间经常与同行切磋交流烙画体会。努力终于换来了回报。1998年8月，田玉田创作的木板烙画《黄山烟云》获得1998年“中国国际首届民间艺术博览会大奖赛金奖”；2004年6月田玉田创作的木板现代套色火烙画《龙马》荣获“第五届中国民间山花奖·民间工艺奖金奖”。 田玉田说，烙画在中国有着悠久的历史，一直以来，都以手工作坊的形式存在于我国部分民间艺人手中。这种艺术既可中西结合，古今交融，又可抒情写意，还可精雕细刻，表现方法奇特，深受人们的喜爱。作为民间工艺美术的一个重要组成部分，它应该在异彩纷呈的艺术世界大放光彩。然而因其工具、材料的特殊性，对制作者又有很高的艺术素质要求，还费力耗时，不能规模化生产，所以现在呈现走下坡路的趋势。作为一名中国的民间现代套色火烙画艺人，田玉田说他最大的愿望就是能通过自己的套色火烙画把中国本土的民间艺术文化表现出来，使现代套色火烙画这一民族艺术瑰宝发扬光大。 田玉田的烙画目前已获多项大奖，得到了大家的肯定。 烙画，又称烙花、无纺布烫画、火笔画、火针刺绣等，以其载体的不同，分为木板烙画、树皮烙画、竹子烙画、葫芦烙画等许多种类。 烙画是根据炭化原理，使用不同的烙铁，合理控制温度，以炭化程度表现物象的色调。主要色调有浅褐色、深褐色和黑色。 烙画有着悠久的历史，起源于汉代，最初用于马匹的标记，随后延至木质器具。经过漫长的历史，到明清时期已有较成熟的传统型烙画作品出现，但技法单一，模仿写意手法，题材以花鸟居多。20世纪70年代后，开始出现模仿素描手法的烙画，题材涉及肖像、静物等。 现代烙画是在传统烙画的基础上，根据工具与材料自身的特性，参考了国画与西画的一些技法而创的一种有着烙铁自己的艺术语言的新技法，从而彻底改变了传统烙画的原始工艺性，成为纯绘画艺术中的一种。
